电影开场的长镜头，小雁( yàn)骑着单车由远及近，她失( shī)魂落魄的神情渐渐清晰( xī)，她脸上、身上满是鲜血，黑( hēi)白影像或许消解了一些( xiē)血腥与暴力，却依然触目( mù)惊心。

小雁杀了谁、为何杀( shā)人的悬念，电影直到第二( èr)幕才揭晓“为母弑父”的真( zhēn)相，然而即便没有了酗酒( jiǔ)家暴的父亲，并不能抚平( píng)她和母亲吴爱丽之间的( de)裂痕。

如果说电影原本是( shì)一道关于小雁与吴爱丽( lì)这对母女的二元一次方( fāng)程，那么，与小雁长得同一( yī)张脸的神秘女子Allie、被父亲( qīn)小三强塞进家的弟弟小( xiǎo)伟，便又为整部电影增加( jiā)了更多的未知变量。这一( yī)道难题要如何解答，母女( nǚ)二人要如何走出创伤奔( bēn)向明天？

从剑拔弩张，到彼( bǐ)此谅解，小雁与吴爱丽这( zhè)一对互为镜像的母女，上( shàng)演的并不只是和解，而是( shì)如何逃离父权的压迫与( yǔ)阴霾。

在小雁与吴爱丽之( zhī)间，Allie构成了一座别样的桥( qiáo)梁，小雁通过Allie为母亲更为( wèi)自己重新活了一次，吴爱( ài)丽通过Allie看到沉默造成的( de)创伤并萌发觉醒之心。

Allie在( zài)孝服之下对父亲喊话的( de)一场戏，在看的当下与回( huí)味时有着不同的感受。

当( dāng)下并不理解，似乎对母亲( qīn)喊话才是通向母女和解( jiě)结局更好更顺理成章的( de)选择，对父亲喊话代表的( de)是父权阴霾始终笼罩着( zhe)她，令人有些丧气。

但是回( huí)味时，理解这一场戏是让( ràng)小雁的“弑父”走到了完成( chéng)时，一遍遍重复着“不想再( zài)恨了”，宣泄情绪的背后是( shì)与我无关的不在乎，从愤( fèn)怒重归平静。这也与吴爱( ài)丽对仁哥的反抗相呼应( yīng)，完成从“忍受”到“拒绝”的质( zhì)变，从沉默走向觉醒。

而小( xiǎo)伟则是小雁与吴爱丽之( zhī)间的另一座桥梁，作为父( fù)亲的私生子，被强行塞入( rù)这个破碎的家，三个人构( gòu)建起了一个另类的一家( jiā)三口。

某种程度上小伟也( yě)是小雁的另一个镜像，对( duì)从未见过面的父亲怀抱( bào)遐想，被母亲抛弃却自欺( qī)欺人一个月之后母亲便( biàn)会将自己接回家，满是创( chuàng)伤的童年。万幸，当他治愈( yù)这个家的同时，他也被这( zhè)个家治愈着，所以当同样( yàng)的事情发生在眼前，小伟( wěi)和小雁做出了如出一辙( zhé)的选择，用小小的身体守( shǒu)护这个家。

林书宇导演已( yǐ)经蜕变到了成熟期，首度( dù)与妻子夏于乔合作电影( yǐng)，作品没有辜负彼此的付( fù)出。

相较于《夕雾花园》的过( guò)度冷静，《小雁与吴爱丽》更( gèng)暗流汹涌，更添厚积薄发( fā)的沉稳。黑白影像不仅是( shì)美学选择，更是叙事策略( lüè)：褪去色彩之后，人物情绪( xù)的张力被无限放大，一切( qiè)都是人物心理的外化，看( kàn)似与人物疏离，实则更加( jiā)贴近了。

相比《鬼才之道》的( de)徐汉强，林书宇其实更值( zhí)得获得金马奖最佳导演( yǎn)提名。

杨贵媚的精彩演出( chū)无需赘言，在群戏无一短( duǎn)板之下依旧是全片最佳( jiā)，大小情绪收放自如，迷人( rén)且动人。夏于乔的脱胎换( huàn)骨也显而易见，洗掉了《灼( zhuó)人秘密》留下的坏印象，即( jí)便仍有表情失控的时候( hòu)，却也是为角色添彩。

张诗( shī)盈是最佳女配角的提名( míng)遗珠，是恰如其分的引导( dǎo)，不抢戏也不应该被忽视( shì)，而且还呼应了她首次获( huò)得金马奖提名、《父后七日( rì)》的孝女白琴一角。

有人惊( jīng)喜叶全真的客串出演，而( ér)我则会更欣喜张捷与林( lín)书宇时隔16年的再度合作( zuò)，令人梦回《九降风》。

结尾，小( xiǎo)雁从警察局接到吴爱丽( lì)，并肩步行回家，略带别扭( niǔ)地敞开心扉。

故事的结尾( wěi)，不仅是母女和解，更是自( zì)我和解，母女二人抛下过( guò)往的枷锁与桎梏，从此可( kě)以没有包袱地奔向明天( tiān)。

小雁的那一声“吴爱丽”，吴( wú)爱丽被突然直呼全名搞( gǎo)得蒙圈，但是小雁和我都( dōu)知道，那是“我爱你”。